分类：热门资讯/作者：海街diary//50 阅读
这部电影实际上是一部家庭电影，讲述的是四个姐妹的故事，所以评分的高的原因可能是因为这部电影的剧情，而这个电影的剧情讲述的这个故事观众可能是比较喜欢的，所以才会给出比较高的评分。
这四个姐妹是由外婆抚养长大的，因为这个家里的父亲跟着情人离开了这个家，而妈妈就直接把这四个姐妹扔给了外婆照顾。
所以这个故事中还是有很多具有冲突感的情节，因为这四个姐妹的父亲的这条故事线也给他们的生活带来了一个转折点。
剧情的转折点就是这个父亲去世之后就四个姐妹去参加父亲的葬礼，从而也结识了同父异母的一个角色，所以这样联系起来就会产生更多的看点。
关注这个故事的观众也是可以去观看这部电影，这样就会更加了解到，为什么其他人会给予这部电影这么高的评分了。
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夏末初秋的夜晚，午后的暑热渐消，秋夜的凉风轻轻吹进窗口，临睡前不经意的一次转台，与这部《海街日记》就这样不期而遇。
生活在镰仓一座老式宅院的香田三姐妹，收到因外遇而离开家的父亲去世的消息，到山形参加葬礼后遇到父亲与第二任妻子留下的女儿，并将她带回镰仓共同生活，故事就此展开。
坚强内敛、代尽母责的大姐幸，恣意任情的二姐佳乃，率真知足的三姐千佳，乖巧懂事的小妹玲，四个同父异母的姐妹，交错于不同时空的各自回忆，一段在如画般的镰仓的共同生活，交织成了这部《海街日记》。
生活，在镰仓的一栋老宅中展开。
老宅年老，是外婆留下的，门前簇拥着绣球花，院子里长着外婆种下的梅子树，地板下存放着外婆酿的青梅酒，屋内的房柱上刻着三姐妹的身高线。从住宅开始，生活伴着时间静静流淌。
镰仓古老的街道，樱花盛开的隧道，渔作的海边、印满脚印的沙滩、从小吃到大的餐馆……四姐妹的生活伴着一个个如诗如画的场景慢慢铺陈：去看春日里开成隧道浪漫樱花，看小妹在新学校里参加一场足球赛，秋天姐妹们一起采摘院子里的青梅，一起在海边的沙滩上散步……生活如一篇清丽平淡的散文般不徐不缓、慵懒从容。
但其实也并不平淡。破坏家庭的第三者、同父异母的姐妹、抛弃孩子的母亲、关心财产的恋人、争夺遗产的弟弟……当一个又一个具备戏剧化的矛盾冲突潜质的故事情节被不经意的展示出来时，出人意料的，没有激烈的冲突、没有压抑的苦情，伴随着四姐妹从容和缓的生活，一切就那么无声无息的消弭了，如同平静的海面上刮过的一阵风，本以为会掀起滔天巨浪，谁知只是轻轻泛过了几个涟漪便过去了，让原本以为故事会就此出现曲折而满怀戒心的我有些意外，和不知所措。
影片的导演是拍摄了《步履不停》、《如父如子》的是枝裕和，一位特别会化繁为简、以柔克刚的导演；一个善于用镜头捕捉细节，从而展现平淡生活的高手。但《海街日记》与前两部不同，它少了对生活中矛盾的尖锐和对生死的执着，似乎对很多东西看的淡了，接受了生活本身。也许这就是我为什么会喜欢这部电影的原因吧，没有戏剧般的波涛汹涌，只有流水账一般的平淡琐碎，但却让人感觉平静安稳。也许是年纪大了，折腾不动了？所以看电影也不喜欢能折腾的了？
生命的终极意义是死亡。不同于影片画面风格的温暖，整个影片却是由三个葬礼串起来的，可以说死亡的话题贯穿了始终。
影片从父亲的葬礼开始，三个女儿反应各异，大姐刻意回避，二姐大大咧咧，三姐平淡无感。但是黑白色调的葬礼上却始终蒙着一层淡淡的暖色，刻意躲避不来的大姐被男友开车送到了，第一次见面的异母小妹的淡淡的招待让三个姐姐心动，回程去车站的路上四姐妹浅浅的交谈让人心中有了隐隐的期待，而大姐走上列车时突然的邀请和小妹追着列车的热烈奔跑都那样的水到渠成。
不同于开篇的葬礼，贯穿影片始终的是三姐妹外婆日常祭礼。小妹玲到家里第一天开始就分别跟着不同的姐姐祭拜外婆，从第一日到家时大姐为了安抚她的不安与紧张带她祭拜，到后来与三姐回忆父亲后一起祭拜，再到最后一个人有心事时也会跑去祭拜……伴随着一日日的祭拜的是小妹逐渐敞开心扉，满满融入了这个家庭。
影片的结束也是一场葬礼。从小吃到大的海猫食堂对于被母亲遗弃的姐妹们而言，是妈妈的味道，老板娘二宫也从很早之前就经常照顾三姐妹一家。在老板娘长久不联系的弟弟突然出现并争夺遗产的时候，老板娘自己也被发现罹患癌症，虽然大家都在想办法帮助她，但终于还是去世了。她在生前的最后时间，和咖啡厅的老板约会赏樱花，仍然能够感受到世间事物的美丽并为之喜悦。葬礼上，借由咖啡厅老板的口说出了导演对于生命与死亡的理解：
纵使生命中无法避免遗憾与悲剧，但人们仍然有感受幸福的能力。
生活的河流中流淌的总是说不完的情感，而这部影片中最打动人应该是四姐妹之间的亲情了吧。
当我们还在担心同父异母的姐妹们共处一室会心有芥蒂时，却看到两个糊涂姐姐给小妹倒错了一杯最烈的青梅酒，结果小妹醉到人事不省，姐姐们却在照顾完她之后齐齐趴在床边“围观”：“好长的睫毛啊 ”、“看她笑啦 ”……暖暖的温情隔着屏幕往外冒；
当大姐像教育二姐一样对小妹说“不要扒饭那么快！”时，当小妹洗澡后肆无忌惮的在家里对着电风扇敞开浴巾，招来大姐一声惊斥“要是进来人了怎么办！”时，怎能不让人随着会心一笑？
当小妹穿上大姐小时的和服与同学看烟花归来，在自家院子里和三位同样穿着和服的姐姐燃起烟花的时候，温情的火花熠熠生辉。看着四张明媚的笑脸，谁还会去想她们谁的妈妈抢了谁的老公这种狗血事？
最终，当家中刻满姐妹们身高线的柱子上刻下小妹15岁的身高线时，我们知道，她们已经真正成了亲密无间的姐妹。
日本影视剧的导演们都有一个绝技，就是格外会拍“吃”这件事。不管拍制作美食的过程，还是拍美食本身，甚至是一家子吃饭的场景，都格外的勾引人……所以深夜不宜看，嗯。
影片中的吃的元素一如既往的让人目不暇接：青梅酒、荞麦面、天妇罗、炸竹夹鱼、淡腌菜、海鲜咖喱、咖喱鱼糕、银鱼盖饭、银鱼烤吐司……不行了，等我去吃个午饭先。
小妹搬进来的第一顿饭，大姐用一口看起来旧旧的的锅子炸着天妇罗，簸箕里摊着热腾腾的荞麦面，一家人围在一起边吃边聊，三姐的男朋友边咬着面条边介绍小妹去参加镇上的足球队，没有一丝维和感，一切都那么自然。
小妹和同学们一起亲手打捞的银鱼被姐姐做了银鱼盖饭，这时的小妹已经开始熟悉了这个家，她自然的帮着姐姐们摆桌子，分筷子，扒饭吃的速度和二姐一样快。因为害怕姐姐们会伤心，她悄悄隐藏了父亲常常做银鱼给自己吃的小秘密，却在咖啡厅老板那里得知爸爸做的银鱼烤吐司原来是咖啡厅的自创菜。父亲虽然已经不在，女儿却借由食物，发现了之前自己不知道的，关于父亲的新信息；
炸竹夹鱼是海猫食堂的招牌菜，小妹的第一场球赛后聚餐时第一次吃就和姐姐们一样爱上了它，四个姐妹会在去海边沙滩散步回来后，一起去食堂吃炸竹夹鱼配啤酒；
大姐的海鲜咖喱是妈妈唯一教过的一道菜，妈妈离开家以后大姐常常会做给妹妹们吃，这也许是姐妹们关于妈妈的温暖的回忆；
三姐的咖喱鱼糕是外婆的拿手菜。三姐对爸爸妈妈的记忆太少了，看得出她是外婆和大姐一起带大的，咖喱鱼糕是三姐对外婆的记忆，也是三姐最爱的菜……
重头戏是青梅酒。它寄托了影片中的许多情感。院子里外婆种下的梅子树已经55岁高龄了，见证了这栋房子里三代人的生活。每年秋天姐妹们一起采摘梅子，然后泡制青梅酒，储藏在屋子地板下的地窖里。年复一年，地窖里储存了一瓶又一瓶姐妹三人共同的记忆，今年小妹也加入进来。看着姐姐们七扭八歪的躺在地上指挥树上的小妹采摘，然后在大家一起动手挑拣时小妹给梅子刺上名字……最后在悠闲的午后，姐妹们举着酒杯，你尝尝我的，我尝尝你的……生活就这么慢吞吞的向前流淌着。
《海街日记》借由一个生活在海边小镇镰仓的家庭，讲述了一段生活故事，故事中有生活的琐碎、有死亡的感悟、有情感的交融、有美食的抚慰，有离别，有相思，有释怀。镰仓的景色和四季的变换，是影片中不可替代的部分，每一份故事的温情都在这景致和四季下被妥善地润色和释放。
豆瓣评价把这部电影归为治愈电影，我倒不觉得是治愈，应该是一种岁月积累形成的生活态度吧：总会有许多的问题存在的，不必太惊慌，平淡面对就好。不管问题有没有解决，生活都在继续。
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海街日记讲的是在日本镰仓外祖母遗留下来的屋子里，居住着相依为命的香田三姐妹，幸（绫濑遥饰）、佳乃（长泽雅美饰）与千佳（夏帆饰）。
某天，她们突然收到了从15年前音信杳无的父亲的死讯，早已印象模糊的两个妹妹感受不到任何难过情绪，而大姐想到曾被抛弃仍无法原谅父亲。
尽最后义务去为父亲上香的三个人在葬礼上意外遇见了同父异母的小妹浅野铃（广濑铃饰），发现她的亲生母亲、当初抢走父亲的那女人早已过世，丧父后她也并未受继母善待，已无依无靠。三个姐姐决定接纳这个孩子，到镰仓与她们一起生活。
电影故事本身有点像俗套的家庭戏，虽然有堆砌挣感情分之嫌，但其中东亚人独有的细腻情感能让观众产生极强的代入感。全片情节并无起伏，由于给四姐妹各自安排的男性角色之间无联系，会使观众感觉总体结构太过“散”。
电影展现的两两之间的对话是一部分亮点，虽然有些相对直白，给人一种太过明白的说教感，但人物之间都心照不宣，这种最日常的情感颇为动人。
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