《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影，它并没有想表达什么过于深刻的主题，仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下，中国电影长久以来相当缺乏趣味性，电影人大都固步自封，多数认定艺术品质才是影片的唯一标准，而大大忽视了电影的产业特性。多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影，用低成本换回大收益，事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才，而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。不要以为商业片比文艺片好拍，拍一部垃圾商业片自然很容易，但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。
最近有点闲，在网上看到很多关于《疯狂的石头》的好评，所以就下下来看了。看完了之后想到了一年前看过的英国电影《两杆大烟枪》。如果没看过这部电影而看《疯狂的石头》的话会有耳目一新的感觉。《两杆大烟枪》的电影语言被宁浩用的非常本土化，非常成功。不过我觉得这种成功是以奇制胜，这种“奇”如果用多了话就会变得无味了。所以不能对这部电影寄以太多的希望。不管怎么说，它还是一部非常成功的商业片，有很多台词都非常经典：“连个烟屁股都找不出个红塔山来”，“要浪漫先浪费”，“刚入行要低调点”，“这个阶段正是我事业的上升期”，“这
《疯狂的石头》对中国电影界的意义绝对大于这部影片本身的价值。且不论影片艺术上的优缺点，单看电影呈现给观众的精神面貌，是一种具有气势的，一种鲜活的生命感觉；这种感觉是用金钱、名气、资历、政绩工程、边缘题材等等急功近利的手段所无法获取的，而上述这些浮躁的名词正在覆盖着中国电影的方方面面，迫使普通观众对中国电影渐行渐远。
剧情构思巧妙，主要的演员演技都很在线，也很敬业，虽然是小成本制作，但是能看出来剧组从导演到演员到剧务等用心程度，再加上导演宁浩有才，把角色研究的挺透，很有黑色喜剧的效果！我记得2006年刚上映的时候由于前期宣传力度一般，所以很多人包括我都没有对这部电影有太多期待，我是在很无聊很落寞的时候自己走进电影院随便挑的一个电影，那天下午影厅里只有四五个人，但是并不影响我在看电影的时候被情节和演技吸引，看完后还有点意犹未尽的感觉，这要是在这两年，如果宣传到位，票房至少十个亿以上，很难想象那个时候黄渤的片酬才几万块钱！
《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。其实宁浩的电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视自身的商业效应，淡化了人与环境、人与社会、人与人之间的冲突和矛盾，重视在情节的塑造上来吸引观众，引起观众的共鸣，其实很多观众在看过电影之后，往往忘却了故事之所以发生的根本，其实这样的表现手
在谈论宁浩的影片《疯狂的石头》之前必须要提到一个人，就是麦当娜的导演老公盖里奇，这位曾经当过电影院放映员的独立影人因为电影处女作《两杆老烟枪》而名声大噪的，他的这部cult经典电影在全世界范围受到追捧，在影片中盖里奇似乎独创了一种全新的电影语言，随后他的第二部同风格作品《偷骗拐抢》也大获成功，以简单的纯娱乐性吸引了无数的年轻观众。然而在几年以后，他却急转直下，先是玩砸了影片《踩过界》，随后重回老路推出黑帮电影《左轮手枪》依旧是劣评如潮。盖里奇的失败很大程度是由于他开始在乎自己作品的思考性，当他将哲思引入到
聚焦西藏和平解放60年来发展的影片——《西藏天空》。这部影片的编剧是大名鼎鼎的茅盾文学奖获得者阿来，这是他的电影编剧处女秀。影片主要以拉萨某庄园世袭贵族少爷丹增（阿旺仁青饰）与他家的农奴朗生（旧西藏农奴制中最下层）普布（拉旺罗布饰）之间的恩怨情仇为主线，再现了20世纪西藏发生巨变的一段历史。大家可以在电影中观赏到西藏美丽壮观的风景和神秘的藏族文化。
很多时候别人问我一个电影好不好看时我总不知道该怎么回答，因为电影不象女人，能够简单的说好看不好看或者还行，电影讲到“好看”这个问题好像就是在说这个电影的市场；但是《疯狂的石头》不一样，他是绝对可以不假思索地用“好看”来形容的电影。 有人希望宁浩能够成为内地电影的彭浩翔，我到觉得宁浩在这个电影里表现得要比彭浩翔放松很多。“放松”并不是不讲章法——他的事件结构也非常巧妙——而是说他丢掉了中国知识分子那种惯有的悲天悯人的习气，把故事的节奏加快，从容不迫的讲了一个有趣的故事，讲的很放松，很有技巧，并且更重要的
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