别名:暂无 性别:男 国籍:内地 身高:180cm 体重:80kg 星座:摩羯座 血型:B型 生日:1963年1月5日 出生地区:河北唐山
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认可,电影主人公的名字就很有意思,一个叫马走日,一个叫项飞田,下过象棋的人都知道,单从距离来看,马移动的距离没有象移动的距离大,但是马和象有一个本质的区别,就是马可以过楚河汉界而象不能,从电影中的两个男主人公的经历也可以看出来,葛优饰演的项飞田靠出卖发小,以不光彩的手段一步步上位,最终当上警察局长(升职加薪,当上总经理,出任CEO,迎娶白富美,登上人生巅峰!)从世俗意义上来讲,远远比沦为杀人犯的马走日要好,不过这种背信弃义两面三刀的小人,永远不会赢得别人的尊敬也永远不会是人生的赢家,就如同象永远也过不了河
对这种理想主义活化石类生物,不但要加以爱护,还要多多宣传保护的意义,免得灭绝。我觉得这两年他的那些电影都有种抢时间的感觉。台词说的太快,每次都妄图在2个小时的时间里演出来人家4个小时都拍不出来的东西。每句台词之间间隔太短,对话的节奏跟现实完全不一样,比综艺节目还快,真就好像嘴都是租来的一样。哐哐哐不停演不停说直到出字幕,duang~~~突然啥都没了。看着太累,以至于没时间想这电影到底是哪好哪不好了。一个拍出过《鬼子来了》的导演 给再高的誉 也不算过的 没有导演能保证每部电影都高质量的 就算他部部电影都认真
《太阳》让我爱上了姜文,以后梦幻而又极具现实的爱情故事,尤其是在仓库里放着《黑眼睛的姑娘》,疯妈哭着对衣服说:不空啊不空,以后就叫你阿廖沙吧。《子弹》《阳光》和《鬼子》已经有太多人爱了,我就不提了。《一步之遥》也很牛逼,从姜文的特殊角度讲述了他认为的阎瑞生案,表达的视角也比《子弹》大。《邪不压正》说实话让我失望了,姜文用力过猛了。不再像以往的作品一样,而是太讲究导致电影不在那么舒服了
好看!细品一下他的电影,都是时代感比较强的,几乎看不到当代时尚的元素,可以说他拍的就是过去他经历的那些年代,那些年带给他留下的时代印记。对于我这个70后来说,姜文的电影很容易就会触发共鸣。但对于新一代的孩子们来说就不一定了,因为他心里没有那些东西,也就很难去体会到电影当中所要表达的那种情怀。
职位,当代中国影坛最伟大的男演员之一,他的电影始终在跟观众唱反调,他认为不应该是电影试映观众,而应该让观众摄影和电影,如果真的要给姜文下个定义的话,我觉得他是一个伟大的人,也是一个伟大的导演,只不过他的伟大,有的时候是我们弄不明白也看不懂的,但这并不妨碍我们觉得他伟大
脱离基于肉体原始的欲望,灵魂不被千万年进化而来的肉体贪图舒适、安逸、饱足等的各种本性束缚,而是灵魂自由支配自己,如果想早起看晨光熹微,就不会屈从于赖床的片刻快感;如果想让自己身体达到一个好的状态,就不会被纷繁美食吸引放纵食欲。
再骄傲的男人面对自己心爱的女人的时候也会变得“娇弱”吧?在大家的印象当中,姜文一直都是一个“铁汉”,但是哪怕是铁汉也会有柔情。而周韵也不是一个简单的角色,在她只有15岁的时候就当选选美比赛的冠军。这个女人虽然外表看起来很恬静,但是内心却十分热情,也有些叛逆。这样一个外柔内刚的女生,哪能让男生不为她痴情?并且对于自己想要做的事情,周韵也十分坚定,为了演戏她可以毫不犹豫的剃光头,这份勇气就是很多女明星所没有的。也许就是她身上这种坚定把姜文深深地吸引住了。和姜文结
我觉得啊,提出这个问题的人,根本不懂韩寒也不懂姜文,更加不懂电影,我们撇开电影技巧不说,姜文的“深意”和韩寒的“深意”是一回事儿吗?说得再远一点:他们俩是一路人吗? 先说说姜文,姜文是典型的北京大院里长大的孩子,受到生活环境与时代的影响,他是既狂热地追求秩序与力量,又往往从这种秩序中游离出来、进入一种“夺权”的梦境,具体而言: 1、强烈的仪式感和形式感(阳光灿烂的日子里头,一群孩子打架放国际歌) 2、追求大场面,(让子弹飞里马车跑着收银子、收枪,据采访说姜文要求拍出《宾虚》的感觉) 3、亦真亦幻的梦境
都给我看笑了,完全是断章取义啊。以下是姜文采访实录,关键内容我贴心地加粗啦:问:《一步之遥》为什么选择去纽约做后期?姜:他们安排我去哪儿就去哪儿,制片的事儿由马珂负责。我的记忆好像是这个片子有美国的合作方,所以去了那边儿。我的所有片子中第一部是在德国混录的,第二部是在澳洲混录的,第三个是在巴黎混录的,第四个是在北京,但用的巴黎混录师。他们怎么好法儿?我们这次的混录师迈尔克六十多岁,家里四代都做混录师,他们家人就干这个。混录室操作台上面有好多轨,我记得在澳洲时,有一个混录哥们儿以前是当水手的,一个指头有三个
曾经把《阳光灿烂的日子》放给比我大许多、在那个年代度过青年时代的朋友看,他们对姜文很不屑,他怎么还玩这小孩的把戏呢,一点儿都不真实,那时候谁有那样浪漫的日子呢。我就说,特定地点、特点身份的一群少年可能就是那样过来的吧,那是王朔和姜文的少年。其实我的话未说完,姜文在他的电影里玩了一个花招,他的重点不在故事,讲故事的同时又通过马小军的口不断否定着故事的真实性,用中国人少见的荒诞手法,以及浪漫的光影,不确定的叙述,恍惚的氛围,告诉我们,那可能也不是姜文自己的少年。他否定了个人叙事的真实性,却又重建了一个属于
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